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中式园林无中生有造就空灵之美

文字:[大][中][小] 2018-03-01 08:38    浏览
      造景构景之道莫过于无中生有。唯有如此,才能构造出空灵之美,就像诗词一样,通过衬托、对比等手法突出主题,使得文辞更能突出主题,引起读者共鸣。
       造景一名构景,重在构字,含意至深。深在思致,妙在情趣,非仅土木绿化之事。杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》、《重过何氏园五首》,一路写来,园中有景,景中有人,人与景合,景因人异。吟得与构园息息相通,“名园依绿水,野竹上青霄”,“绿垂风折笋,红绽雨肥梅”,园中景也。“兴移无洒扫,随意坐莓苔”,“石阑斜点笔,梧叶坐题诗”,景中人也。有此境界,方可悟构景神理。 
       中式园林庭院以“造景”为空间美学之体现,“造景”亦是设计师对空间设计的情怀表达,其借鉴老子思想中“无中生有”之道,使中式园林庭院虚空有致,而成空灵、儒雅、隐秀的别致之境。水榭楼阁、窗花月洞、斗拱凿井、流水回廊……一种江南婉约气息弥散开来,氤氲出一派风雅之景。
 一、无色中求色。白本无色,但最能生色,水本无色,而色最丰。 要在无色中求色,而不是色中求色,仿佛动中求动难,静中求动易。中式园林庭院,是诗画之水墨,寓文人之情怀。流连于流水景致,于智水间寻胜探幽,生动处,更见意趣,悠闲舒坦、宁静致远。如苏州网师园便是小园造园之极则,尤其是水景设计,堪称绝佳。其中部水池仿虎丘白莲池而设,不足一亩,略成方形,池水清澈如镜。四周环以各款建筑和花草树木,池水无色,实则其色最丰。墙白瓦黛,以及桃花之红,柳叶之绿,迎春之黄,松柏之翠,一一倒影水中,空隙处则是天之蓝,云之白,无色之池尽染,目不暇接,养眼赏心。
       二、无景处求景。景中有景,园林之大镜、大池也,皆于无景中得之。如拙政园内香洲旱船,船舱内一面大镜向东而置,水池对面倚玉轩等秀美景色于在镜中清晰映现,无景处顿然出现美景如画的情景。又如网师园月到风来亭、拙政园得真亭等处均可见。
       三、无声处求声。退思园中的不系舟为闹红一舸,设计者匠心独运,于船之侧舷装饰以形似浪花的湖石,隔水远望,船迎浪击,水溅盈尺,隐隐可闻浪跃拍船疾疾之声。真可谓此处无声胜有声。再则,拙政园中部西山巅的雪香云蔚亭,有一副抱柱对联,为文征明所书:蝉噪林愈静;鸟鸣山更幽。文字无声,但在这样一处四面枝繁叶茂、苍翠欲滴的自然之境中,却使游者觉得仿佛不时传来一阵阵蝉鸣、一声声鸟啼,凝神细聆,却又寂静如空。
       四、不动中求动。动静二字,本相对而言,有动必有静,有静必有动,然而在中式园林庭院景观中,静寓动中,动由静出,其变化之多,造景之妙,层出不穷,所谓通其变,遂成天下之文。若静坐亭中,行云流水,鸟飞花落,皆动也。或坐对石峰,透漏具备,而皴法之明快,线条之飞俊.虽静犹动。水面似静,涟漪自动。画面似静,动态自现。静之物若无生意,即无动态。故动观静观,不动中求动,实为中式园林庭院造景之关键所在。
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